斯派克·李导演力作！丹泽尔·华盛顿《天国与地狱》剧照曝光
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《天国与地狱》这部电影，斯派克·李翻拍黑泽明的经典，丹泽尔·华盛顿主演，讲了一个让人坐立不安的故事。海报上华盛顿戴着墨镜和帽子，低头坐在纽约地铁里，你甚至看不清他的表情，但那种紧绷感已经扑面而来。
故事一开始，华盛顿演的这个鞋业公司高管弗利特正忙着谈一笔大生意。他住在曼哈顿的高层公寓，西装革履，出入豪车，典型的精英阶层。可就在他准备签合同的节骨眼上，电话响了——绑匪抓了他儿子，开口就要天价赎金。弗利特瞬间慌了，可紧接着更戏剧性的事情来了：绑匪抓错了人，他们绑的是他司机的儿子。

这下问题就复杂了。弗利特要是掏钱，等于白白损失巨额财富去救一个“别人的孩子”；要是不掏，道德上过不去，更何况司机一家跟他朝夕相处，情分不浅。电影就在这种两难里层层推进，一边是弗利特的挣扎，一边是绑匪的步步紧逼。华盛顿的表演特别抓人，你能看到他脸上的肌肉都在颤抖，那种愤怒、愧疚、犹豫全混在一起。
这片子最狠的地方在于，它把贫富差距的撕裂感直接甩到你脸上。弗利特住的是带落地窗的豪华公寓，司机一家挤在布鲁克林的破旧公寓里，连空调都是坏的。绑匪也不是什么职业罪犯，而是一群被社会逼到绝路的底层人，他们觉得富人根本不在乎穷人的命，所以干脆用最极端的方式“讨债”。斯派克·李的镜头语言特别锋利，贫民区的燥热、混乱和曼哈顿的冷调奢华形成强烈对比，看得人心里发毛。
电影里有个场景特别震撼：弗利特最终决定付赎金，但他得亲自去交钱。镜头跟着他在纽约的街头狂奔，汗水浸透衬衫，手里攥着装满现金的包，身后是穷追不舍的警察和虎视眈眈的绑匪。那一刻，什么社会地位、财富差距全成了虚无，人都被逼到绝境时，表现出来的东西才是最真实的。
这片子虽然是翻拍黑泽明的原作，但斯派克·李把它彻底纽约化了。原著里的日本社会阶层问题，被替换成美国尖锐的种族和阶级矛盾。华盛顿的角色在原版里是三船敏郎演的，但华盛顿赋予了这个角色更复杂的层次——他不仅是资本家，还是个黑人精英，既要面对白人的商业竞争，又要处理自己社区内部的信任危机。
电影最近去了戛纳展映，虽然没进主竞赛，但口碑挺炸。有人觉得斯派克·李这次比《黑色党徒》更狠，直接把贫富矛盾拍成了惊悚片。尤其是结局，没有俗套的和解，而是留下一个让人窒息的拷问：当天平两端是钱和命的时候，到底哪边更重？