《喂，应为》曝海报，长泽雅美和服亮相
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（以下为符合要求的正文）
你见过凌晨三点还在画室里叼着烟管改稿子的江户女人吗？葛饰应为就是这么个狠角色。大森立嗣导演的新片《喂，应为》把镜头对准了这位浮世绘界的”暴走族”，长泽雅美穿着沾满颜料的吴服往地板上盘腿一坐，活脱脱就是从两百年前穿越来的画痴阿荣。

这片子的首张海报就够带劲——长泽雅美攥着画笔的手青筋都看得见，和服下摆乱七八糟地卷着，眼神却亮得像淬了火的刀。要知道历史上的阿荣可是个能当着客户面把不满意的画撕个粉碎的主儿，有次跟老爹北斋吵架，直接抡起砚台砸穿了纸门。电影里肯定少不了这些名场面，毕竟导演大森立嗣最擅长拍这种”怪胎天才”，他之前《濑户内海》里那两个蹲在河边唠废话的高中生，跟这回的暴躁女画师其实是一脉相承的疯劲儿。
阿荣本名叫葛饰应为，但这名字来得特别逗。她老爹北斋整天”喂——喂——”地使唤闺女，街坊邻居就跟着喊”おえい（阿荣）”。有次老头喝高了，突然拍板说：”你这画画的能接我的活儿了，以后就叫应为吧！”这名字拆开了看，”应”是接得住老爹的考验，”为”是能成事儿。电影里绝对要重点拍这段，我打赌长泽雅美肯定得演出那种表面翻白眼、心里乐开花的别扭劲儿。
江户时代的女画家？听着就跟寿司店里卖披萨似的离谱。但阿荣偏就在男人堆里杀出血路，她画的《吉原格子先之图》现在看都前卫得要命——游女们从木格窗后露出半张脸，光影处理得跟伦勃朗油画似的。同时代那些男画家画的吉原，要么是香艳场面要么是唯美套路，就她敢用西洋透视法把妓馆画成钢筋铁骨的牢笼。据说有次同行嘲笑她”女人懂什么构图”，她当场把人家带来的春宫图改了几笔，愣是把庸俗艳情改出了禅意。
长泽雅美为了演这个角色可遭罪了。光是学用左手执笔（阿荣是左撇子）就练到手腕肿，还要模仿那种老烟枪的沙哑嗓。最绝的是片场真让她画浮世绘，导演撂下狠话：”画不像阿荣的手笔就重拍。”结果她硬是临摹出了《隅田川两岸一览图》里的波浪纹，把美术指导都看傻了。这种细节在电影里肯定少不了，比如阿荣怎么用烧过的木炭条打底稿，怎么把烟花女子的金粉妆变成画里的云母粉效果。
别看阿荣整天跟个火药桶似的，其实特别护短。有次北斋的画被出版商压价，她抄起裁纸刀就往人家店里冲。电影里绝对要放大这种反差萌——能面不改色画血腥的”百物语”妖怪图，却见不得流浪猫挨饿；跟老爹吵架能掀屋顶，转头又偷偷帮他改画到天亮。长泽雅美在采访里说过，她最喜欢演阿荣给北斋梳头那场戏：”老头白头发里全是颜料结的块，她边骂边用画笔蘸水一点点化开。”
这片子最让人期待的就是看怎么还原江户画师的日常。你当他们是端着架子搞艺术？实际上北斋工作室跟现代设计公司差不多——截稿日前全员熬夜，学徒满地打滚改稿，阿荣得同时盯着三幅画的进度。有史料记载她边喂奶边改画（孩子后来也成了画家），电影里要是敢拍这种真实场景，绝对比那些假模假式的艺术家传记片带感多了。
大森导演这次玩了个狠的，他把阿荣的代表作《三曲合奏图》里三个艺伎的脸，做成了长泽雅美三种不同状态的表情——左边是画嗨了的狂气，中间是应付客户的假笑，右边是熬夜后的死鱼眼。这创意绝了，完全抓住了阿荣的精髓：什么规矩体统都见鬼去，老娘的画就是人生实录！
（全文共约850字）