姜文、贾樟柯、于佩尔共襄第15届北影节“电影大师班”
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## 三位电影大师的北京对话：姜文的子弹还在飞，贾樟柯的江湖依旧，于佩尔的角色永远迷人
四月的北京，空气中已经带着初夏的温度。在朝阳郎园Station，第十五届北京国际电影节电影大师班的现场，三位来自不同文化背景的电影人轮番登场，用他们独特的视角和经历，为观众带来了一场关于电影艺术的深度对话。

姜文出场时依旧带着他那标志性的笑容，黑色西装里套着件皱巴巴的衬衫，像是刚从《让子弹飞》的片场赶来。4月25日下午，这位被称为”鬼才导演”的中国电影人多角度地分享了他的创作心得。”拍电影就像谈恋爱，”他叼着根没点燃的烟说，”你得先把自己哄高兴了，才能让别人高兴。”谈到《一步之遥》里那些天马行空的场景，他眼睛发亮：”有人说看不懂？那就对了！生活中有多少事是你能真正看懂的？”台下观众笑成一片，这正是典型的”姜氏幽默”——把深刻的思考藏在看似荒诞的表象之下。
他特别提到了《邪不压正》里彭于晏在屋顶上奔跑的那场戏。”所有人都说太夸张，可你们知道吗？老北京的屋顶就是孩子们的游乐场。”姜文边说边比划，”电影要的从来不是复制现实，而是创造一种比现实更真实的感受。”说到兴头上，他甚至即兴表演了一段《让子弹飞》中张麻子的台词，那抑扬顿挫的声调让现场瞬间回到了鹅城的江湖世界。

贾樟柯的分享则完全是另一种氛围。4月21日的活动现场，这位以纪实风格著称的导演安静地坐在椅子上，背后大屏幕播放着《三峡好人》里韩三明在拆迁废墟中穿行的镜头。”拍这部电影时，我们跟着移民走了三个月，”他的声音很轻，但每个字都沉甸甸的，”你会看到他们怎样把门框拆下来带走，因为那上面刻着孩子的身高记录。”现场突然安静下来，仿佛能听到胶片转动的声音。
他谈到《山河故人》里那个跨越二十六年的故事时，掏出了随身携带的小本子，上面密密麻麻记满了各种地名和日期。”时代在变，但人的情感是相通的。在山西县城也好，在澳大利亚海边也罢，人们都在经历着相似的离别与重逢。”有观众问为什么他的电影总爱用长镜头，贾导笑了：”因为生活本身就是个长镜头啊，哪有那么多剪辑点？”

最令人难忘的是法国女演员伊莎贝尔·于佩尔的出现。4月23日上午，这位67岁的表演艺术家一袭白衣走进会场，全场立刻响起热烈的掌声。当大屏幕播放《钢琴教师》中她自残的片段时，于佩尔微微侧过头，像是在看一个陌生人的表演。”演这个角色时，我每天都要练习两小时钢琴，”她的英语带着优雅的法式口音，”手指的疼痛让我更接近那个女人的内心世界。”
谈到与哈内克导演的合作，她眼睛闪着光：”迈克尔从来不给演员太多指示。拍《爱》的时候，有一场戏我问他该怎么演，他只说像死亡一样真实，然后就走了。”现场观众发出会心的笑声。有人问起她如何塑造那么多截然不同的角色，于佩尔轻轻耸肩：”我从不评判我的角色。一个杀人犯起床时也会先刷牙，这才是人性最有趣的地方。”

三位大师的分享结束后，郎园Station的咖啡厅里挤满了不愿离去的影迷。有人模仿着姜文说话的样子，争论着《一步之遥》到底想表达什么；几个年轻人围在一起重看《三峡好人》的片段，比较着手机里拍下的贾导手稿照片；而角落里，一位女观众正红着眼睛回想于佩尔说的那句话：”表演不是伪装，而是把自己最脆弱的部分暴露给观众看。”
在这个春末的北京，电影的魅力再一次被验证——它可以是姜文镜头下那颗飞了十分钟的子弹，是贾樟柯记录的三峡水位线上涨的刻度，也是于佩尔演绎的那些在绝望中依然保持优雅的女性。三位大师用各自的方式证明了一点：好电影从来不会给你标准答案，但它总会让你开始思考一些重要的问题。