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## 当克隆人发现自己被取代：奉俊昊的《编号17》如何用黑色幽默解构殖民寓言
“嘿，我才是真正的米奇！”——当衣衫褴褛的Mickey7跌跌撞撞回到殖民基地，却发现一个和自己长得一模一样的家伙正坐在他的床上吃着他的零食时，这个荒诞的瞬间奠定了《编号17》的基调。奉俊昊首次挑战全英语科幻片，就把罗伯特·帕丁森一分为二，让两个克隆体在冰封星球上展开了一场关于身份认同的黑色喜剧。

烂番茄85%的新鲜度背后，是媒体对这部电影两极分化的有趣反应。《完全电影》直接宣称这是”奉俊昊最好的英语电影，帕丁森最好的电影”，而《综艺》却认为导演”失之潦草、刺耳和说教”。这种分歧恰恰印证了影片本身的古怪气质——它像是把《火星救援》的科学严谨和《暗物质》的哲学思辨扔进搅拌机，再加入大量荒诞的佐料。
帕丁森这次完全放飞自我。当Mickey7发现自己的克隆体Mickey8已经顶替了他的工作、朋友甚至潜在恋爱对象时，他那张惯常忧郁的脸上交替闪过困惑、愤怒和滑稽的绝望。《独立报》形容他”完全放开，输出台词方式出人意料和令人愉快”——确实，看着两个帕丁森为了谁该去死而争吵，有种诡异的幽默感。托妮·科莱特饰演的基地主管总在喝某种荧光绿色的酒精饮料，马克·鲁法洛的科学家角色则坚持给每个克隆体编号，仿佛他们只是实验室的烧杯。
冰冻星球尼福尔海姆的设定充满讽刺。人类为了殖民这个极端环境星球，发明了”消耗品”制度——克隆体们从事采矿、勘探等高风险工作，死后记忆上传，新的肉体即刻上岗。这本质上是个关于资本主义剥削的辛辣寓言，但奉俊昊用食堂里的合成肉排笑话和克隆体们的午休八卦来包装它。《Timeout》说影片”可能缺少奉俊昊前作的政治力度”，但当一个克隆体抱怨”上周我死了三次”而同事只是递给他能量棒时，那种举重若轻的批判反而更刺骨。
影片最精彩的段落是两个帕丁森的密室对峙。Mickey8已经完美融入集体，而Mickey7像个不受欢迎的幽灵。他们争论谁更有权生存时，镜头在两张相同的脸之间快速切换，直到观众也分不清谁是谁。《卫报》用”出人意料地温和”形容这种处理——没有血浆四溅的厮杀，只有两个可怜虫在计算各自的”死亡次数”。当娜奥米·阿基饰演的同事困惑地问”你们为什么不轮流去死”时，影院里爆发出的笑声里带着不安。
史蒂文·元饰演的工程师有个令人毛骨悚然的习惯：他给每个死亡的克隆体做小泥人纪念。这个细节暴露出整个殖民计划的虚伪温情——系统需要克隆体相信他们的牺牲被铭记，哪怕只是以黏土的形式。AwardsWatch指出影片”打破暴力和剥削的邪恶循环”的方式，是让两个克隆体突然意识到：或许他们可以都不当那个”编号17″的牺牲品。
第三幕的转折来得既荒谬又合理。当基地遭遇真正的生存危机时，管理层的第一反应是启动更多克隆体。《帝国》杂志说这”比我们所乐意的要更接近真实”——看看我们现实中如何对待外卖骑手或流水线工人就知道了。奉俊昊让帕丁森们用一场近乎闹剧的反抗来解构这个系统，包括往主管的绿色饮料里偷偷加泻药这种幼稚把戏。
《Screen International》注意到”帕丁森演米奇们演得很快乐”，这种快乐传染给了观众。当两个克隆体最终并肩坐在冰原上看人造极光时，他们讨论的不是哲学命题，而是基地厨师做的难吃的蛋白粥。这种接地气的处理让《The Mary Sue》赞叹影片”与众不同、扣人心弦、美丽”——在讨论克隆人伦理的科幻片里，很少有导演记得让角色抱怨食堂饭菜。
当然不是所有人都买账。《BBC》认为喜剧桥段”没能达到效果”，而某些影评人可能期待更多《寄生虫》式的社会批判。但当你看到帕丁森对着另一个自己大喊”你甚至偷了我的痔疮坐垫！”时，就会明白奉俊昊这次想做的不是精准手术，而是用荒唐的镜子照出我们如何对待那些”可牺牲”的生命。毕竟在资本主义星际殖民的剧本里，我们谁还不是个编号待定的消耗品呢？